最专业微网站建设价格,免费微信引流推广的方法,小程序注册需要费用吗,网络公司网站优化网站建设设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声#xff0c;一支人 声听起来比较古怪#xff0c;有点“空”#xff0c;同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样#xff1f;主唱话筒拾取歌手的演唱#xff0c;同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音(见图1)。吉 他话筒离主唱…设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声一支人 声听起来比较古怪有点“空”同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样主唱话筒拾取歌手的演唱同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音(见图1)。吉 他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以有两个“人声”混合在一起一个是直接声一个是含 有延时的声音。图1当两支话筒的声音混合在一起等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”因为从频谱上看象是朝下的梳齿。一般来说如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源而且它们的信号被混合到一个通道就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。事实上我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的flanger效果就是“梳状滤波器效应”在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。3:1原则为了减少两支话筒之间的相位抵消我们必须遵守话筒摆位的3:1原则话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍(见图2)。例如两支话筒离声源的距离都是4英寸那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。图23:1原则是怎么被定义的它是由下面这些事实决定的当你将一个延时信号等电平的与直接声混合将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合梳状滤波器效应就会减小。一支话筒拾取的干净的声音我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。一 般来说当延时信号低于直接信号9dB的时候梳状滤波器效应大概在/- 1 dB左右几乎听不出来。(穿插我以前的研究成果在一次对延时信号通道衰减9dB梳妆滤波器效应变的不明显。我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号低于近距离拾音话筒9dB只要两支话筒符合3:1原则根据反平方定律当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。(这里有个条件两支话筒的增益和灵敏度完全一样。)所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB因此混合信号的梳状滤波在/- 1 dB或更低如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。设 想一下下面的这种情况主唱话筒近距离拾音歌手的声音非常大远处话筒拾取吉他但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放但是你不得不增大吉他 话筒的增益因为吉他的声音太小。如果这样你可能就破坏了9 dB的电平标准因为吉他话筒的增益太高歌手演唱的声音很大。这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧-近距离拾音利用EQ衰减过度的低频。-将乐器之间距离拉开。-利用拾音器代替话筒。-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号在时间上就对位了。-使用指向性话筒一支向上一支向下。例如主唱话筒从下往上吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒方向相反两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下还是可以得到不错的音质。另外一些防止相位抵消的技巧不要用两支话筒拾取一个声源。例如只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下如果你必须使用两支话筒混合到一个通道请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法两支话筒之间没有延时也就自然不会出现梳状滤波器效应。一些例外的情况什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源在立体声录音的时候。这时你得到的不是相位抵消是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时电平和你控制的声相位置。设想将一支话筒的声相放到极左另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒两支话筒的电平一样声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒声相将完全偏到某一只音箱。你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消想想为什么(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人同时他也是录音师音频杂志记者。.)
